乡愁之外
《乡愁》在近半个世纪的传播中，无疑已成为经典性的怀乡文本，甚至将余光中符号成一位“乡愁诗人”，将他其他的诗作、文章与文学领域的成就与贡献遮蔽。那么，在《乡愁》之外，余光中是什么模样呢？
在2010年8月25日的“30年·深圳梦典”大型诗乐晚会上，余光中朗诵了新作《秭归祭屈原》。当晚，余光中还朗诵了一首不一样的诗《控诉一支烟囱》。这首写于1986年的诗，余光中称之为“环保诗”，这类题材的诗，至今他已写了一百多首，与怀乡、怀古的诗一样多。“其实怀乡诗只占我诗作当中的十分之一或十分之一点五，还有跟乡愁有关联的怀古诗——写历史、写人物的也有上百首。”
当问到他如何看待《乡愁》一诗牢固地将他钉在“乡愁诗人”的形象上，将他符号化，甚至这类诗对他的其他作品形成一种遮蔽时，他觉得这是难免的，很多作家都会遇到这种情况。回顾自己的创作，余光中觉得自己整体来讲是一个反都市的诗人，从乡愁诗写到环保诗，基本上体现了这样一个写作的脉络。尽管生活在都市，但常会感觉生活在都市的边缘。他没有将都市与田园对立起来，他没有去写伪装的田园，也没去标榜都市意识，但大致可以看出他对都市的批判态度。
余光中不用手机，他不上网，平常也不用电脑，写稿都用手写，自己戏称还停留在“手工业时代”,为网络不及，是一条漏网之鱼。在汉语的语言问题上，他认为现在比20多年前更严重。这种观点，源自于他教了30多年的翻译课。他不仅将国外名家的作品翻译成中文，也把中国的诗歌翻译成英文。他最近翻译了济慈的一本诗集。他25岁时就翻译了海明威的小说《老人与海》。而他也将中国的古诗、台湾诗人的现代诗翻译成英文。
对于目前国内翻译的现状，余光中并不表示悲观，虽然很少有大家冒出，但翻译的书是越来越多，他以台海为例，每年出版的书，翻译作品占了一半。而内地，据他了解，光译林每年都要出上千种翻译图书，其中也不乏好的作品，当然一些重要的翻译项目还是需要国家维持费用。
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